1. Снять панораму, каждый кадр с брекетингом. Потому что динамический диапазон.
2. Слить в Лайтрум RAWs.
3. Первично обработать равы и сделать из них 16-битные tiff. Чтобы4 не было потерь.
4. Каждую тройку полученных tiff открыть в Фотошопе как слои, с автоматическим выравниванием. Потому что снималось с рук, а кроме Шопа никто толком не умеет нормально совмещать кадры. Photomatix точно не умеет.
5. Кропнуть, чтобы по краям не осталось пустот.
6. Сохранить слои, как отдельные файлы, tiff 16 bit.
7. Каждые три файла с брекетингом закинуть в Photomatix, обработать (лучше сделать на все preset) и сохранить как 16-битный tiff. Можно оптом. 
8. В Лайтруме дорисовать что надо в этих кадрах и экспортировать их в 8-битный tiff. Потому что PTGui крив с 16-битными файлами. И медленен. А кадры во многих аспектах лучше править до склейки панорамы, чем после.
9. В PTGui склеить панораму. 
10. Обработь в Шопе. Убрать оставшиеся «призраки», подчистить тут и там.
11. Обработать её в чём-нибудь.
12. Сделать итоговую версию для печати/веба в Лайтруме.

Я к чему: должны же быть какие-то менее трудозатратные способы сублимации либидо?

все фотографии в альбоме

Зачотный художник и фотог. С огоньком и выдумкой. Не фотошоп, но кропотливая работа головой, руками, кисточкой, папье-маше и кто занет, чем ещё. Побольше бы такого модерн-арта.

версия 1 от 15/05/2012

Преамбула

Что есть HDR и зачем HDR. Камера — не глаз, она сильно проще. Если снимаешь сцену в которой есть яркие источники света и очень глубокие тени, камера или попытается «спасти» что-то одно, или сделает сербурмалиновое «среднее». Выход нашёлся ещё сто с лишним лет назад: снимать отдельно яркие участки, отдельно — тёмные, потом совмещать. Или, как вариант, хитро манипулировать с плёнкой, чтобы вытянуть из неё дополнительные детали в светах и тенях. С тех пор появились компьютеры, но основная идея осталась та же: совмещать кадры с разной экспозицией и/или колдовать над «негативом». 

Этот самый результат совмещения или «расколдованный» негатив в быту обычно и называют HDR, «High Dynamic Range Image» — «Картинка с широким динамическим диапазоном». Картинка, которая включает в себя информацию как об очень-очень тёмных участках, так и об очень-очень светлых. В фотографии принято мерять разницу в яркостях в «ступенях экспозиции», «ev» — «exposure values». Одна ступень — двукратная разница в яркости. Типичный диапазон, доступный приличной цифровой камере — 10-11 ступеней. На цветной негативной плёнке можно запечатлеть 8 ступеней яркости (самая яркая точка в 256 раз ярче самой тёмной), на цветной позитивной — 5 ступеней (яркая в 32 раза ярче тёмной), бумага даёт те же 5 ступеней, монитор — как повезёт, но обычно не больше 8 ступеней. А в реальном мире и в файле HDR может прятаться и 15, и 25 ступеней.

Это подводит нас к двум мыслям. Первая: технически, файл c HDR нам для непосредственного единомоментного наблюдения недоступен, прямо как божественная сущность. Ну кроме избранных с супердорогущими мониторами, которые такое позволяют. Следовательно те из нас, кто ужасался вырвиглазным картинкам с гордым названием «HDR», на самом деле видели не hdr, а что-то другое. Вторая мысль: чтобы увидеть части HDR, их нужно творчески смешать между собой и «утрамбовать» в диапазон монитора или фотобумаги: LDR, «Low Dynamic Range Image» — «Картинку с маленьким динамическим диапазоном». То есть ужать скажем 20 ступеней в скажем 7 — сжать диапазон яркостей аж в 8192 раза. Как вы понимаете, потери тут неизбежны, чем-то придётся жертвовать.

• Можно взять все качественно экспонированные (в маленьком диапазоне) участки со всех фотографий и соединить их в одну. Это метод под названием enfuse (по названию инструмента, от термина «exposure fusion» — «слияние экспозиций»). Результат как правило достаточно фотореалистичный. Побочный эффект алгоритма — файлы с HDR не создаются, enfuse из разных экспозиций LDR сразу делает итоговый LDR, без посредников.
• Второй вариант — хитровывернуто смешивать цвета и света из исходных кадров, стараясь сохранить не только яркости, но и некое «восприятие» картинки. Это tone mapping. Алгоритмы там разные и сложные, настроек много, документированы они отвратительно, и если подойти к ним, раззудив плечо и зажмурив глаза, то и получатся те самые жуткие «пикчи ХэДэЭр». При правильном же использовании, результат вполне может быть весьма приличным.
• Третий вариант — вручную на HDR указать, какие участки с какой яркостью мы хотим оставить в итоговом LDR кадре. Такое возможно в Photoshop или Lightroom с помощью кисти экспозиции.

Резюмируя,

1. Камеры не всегда могут передать весь набор яркостей окружающего мира. Для решения этой проблемы, снимается несколько кадров с разной экспозицией, охватывающих весь нужный диапазон яркостей. Или же снимается один кадр, но из него «вытягивается» больше светов и теней.
2. Эти кадры совмещаются в один файл с расширенным по сравнению с исходными кадрами диапазоном яркостей — динамическим диапазоном. Это HDR и мы его на мониторе увидеть не можем. Совместить исходные кадры в HDR можно разными методами.
3. Чтобы увидеть результат на мониторе, мы «утрамбовываем» этот HDR в привычную нам картинку с маленьким динамическим диапазоном, LDR. Утрамбовать HDR или сразу исходные кадры в LDR можно разными методами. 

Зачем панорама. Во-первых, в объектив не всегда сразу влезает всё нужное. Во-вторых, панорама за счёт множества кадров может дать дополнительные мегапиксели. В-третьих, можно снимать каждый кусочек сцены по частям, ловя момент, когда там меньше посторонних субъектов. С современными средствами панораму делать проще простого, хотя чтобы сделать хорошую панораму, как обычно придётся потрудиться.

Зачем HDR-панорама. Помимо очевидного сочетания вышеперечисленных отдельных преимуществ HDR и панорам, у HDR-панорам есть свои специфические области применения. Одна из них связана с тем, что когда снимаешь круговую панораму в яркий солнечный день, разница в освещённости на солнечной и противосолнечной сторонах панорамы очень часто выходит за пределы возможности камеры. 

Что за image stacking? Есть масса способов соединить несколько изображений в одно, включая вышеперечисленные, но ими не ограничиваясь. Общее название для них — image stacking или image blending. Не все из них HDR. Кое-кто просто совмещает картинки по хитрому алгоритму, включая в итог например все светлые участки. Таким образом делаются фотографии с чёрточками от звёзд на небе. Другие возможные результаты image stacking — уменьшение шумов, увеличение резкости, лучшая проработка теней и светов, убирание движущихся объектов. Как правило для качественного image stacking требуется относительно неизменная сцена, снятая со штатива. Иначе приготовьтесь к нудной дополнительной работе по выравниванию и к непредсказуемому результату. Программы, которые делают разные виды image stacking (кроме HDR и Enfuse): Photoacute, TuFuse, Photoshop. К HDR-панорамам всё это имеет опосредованное отношение, но иногда используется.

Сценка с прошлых съёмок. Ну чего они все такие высокие? :)

я очень не люблю модели
их клеить долго тяжело
и глупо бросить в середине
я и моделей не люблю

©

проект «Let's bike it!» • сайт парада

все фотографии в галерее

++ «Почему джокер и прочая?»: потому что. В следующий раз и вы наряжайтесь, чтобы веселее было.

мэйк ап и идея — irogoto

упражнения в фрагментах

и ещё фотографии в галерее

Сам Лайтрум, LR4 SDK. Говорят, ссылка битая, но скачать можно отсюда. Будем посмотреть. Предварительно: в LR довели до ума defringe, вот статья о достижении и об истории вопроса. А в SDK по слухам ничего принципиально нового.

Благодаря Ире прознал про аттракцион невиданной щедрости: Nike устроил сеансы бесплатной стрижки а ля известные футболисты. Сходил, постригся, и решил самоувековечиться.

ещё фотографии с семинара

Вроде тема старая и известная, но пусть будет описание и на русском.

Задача. Красиво отобразить в Лайтруме инфракрасные фотографии, сделанные в RAW с помощью модифицированной камеры.

Проблема. Инфракрасные кадры (да и не только они) для корректного отображения часто требуют установки цветовой температуры ниже 2000K. Но в бесконечной своей мудрости, Adobe ограничил в ACR нижний предел температуры именно этим числом. При том, что в тех же Capture One такого ограничения нет. Голосуйте за фича-риквест, и верьте в будущее, а пока смотрите ниже workaround.

Частичное решение. Сделать профиль для DNG, мощно занижающий цветовую температуру.

Мне лично было не очень интересно. «Промики для промиков - шоу». Но была там одна, нет — две штуки, которые сделали мне день.

кликаем на «читать дальше», отдёргиваем занавес…

модель: Мария Разживина • идея/грим/визаж: Елена Орлова

продолжаем «шкурную» тему

Лена Орлова: модель, визаж и задумка

модель: Лилия Саутина • задумка: Елена Орлова

Начали от задумки Лены, но в итоге ушли далеко-далеко. На свет костра. Модель: irogoto.

Это всё на самом деле расшифровка одного длинного дня съёмок. Лена Орлова попалась в цепкие лапы. Лапти, дикий микс стилей, я всё знаю — но оцените вышивку на рубахе! Сам делал. Поеду завтра в этой рубашке в Амстердам, пугать аборигенов.

модель: irogoto • задумка: Елена Орлова

идея: Лена Орлова

irogoto и Лена Орлова. Идея Лены.

Всё думал, чем бы мне проиллюстрировать возвращение на родину. Там дожди, цены, свобода, кризис и адидас, тут наводнения, цензура и адидас-боскоспорт, причём на схожих типажах. И тоже дожди уже. Так вот иллюстрация. Она глубоко символична и метафорически выражает моё отношение к тёмной стороне нависающей реальности. А теперь можно спокойно вернуться к обширной светлой стороне и разгрести, что осталось от фоток после аварии диска посреди поездки.

Город-шкатулочка. Очаровательный.

Самые высокие мельницы на Земле