Кэнон тоже присоединился к общему хору. Любите и жалуйте: фотографический воркфлоу с обработкой RAW (похоже только CR2), суровой недетской ретушью, шаблонами оформления (всякими рамочками-рюшечками), слайдшоу, управлением цветом, системой управления фотопроектами, CRM, печатью, с блекджеком на раздевание в VIP-версии и тетрисом в ознакомительной. Сама всё обрабатывает и продаёт. Было бы что продавать.

Слоган: «А теперь со всей этой хренью на борту мы попробуем взлететь!»

Очень интересно, что же там такого понапихано, если цена пакета аж $1,500? Для сравнения, Capture One 5 Pro стоит 230€, Aperture 3.0  стоит $200, а Lightroom — $230.

Многие путаются во всех этих битах на пиксель и 16-битных файлах. И есть от чего.

Динамический диапазон линейного аналогово-цифрового конвертера камеры тоже измеряется в битах, причём в линейных конвертерах^* предполагается, что каждое следующее значение по яркости вдвое больше предыдущего. Стало быть 8-битный конвертер распознаёт 8 ступеней яркости. А 14-битный — 14 ступеней.

Это не имеет никакого отношения к 8- и 16-битным TIFF, где битность — всего лишь толщина ломтей, на которые мы нарезаем одну и ту же колбасу, размер которой задаётся другим способом.

Также если даже слон и способен съесть в день 200 кг трюфелей, то кто-ж ему даст. Четырнадцатибитный линейный A/D-конвертер теоретически способен распознать 14 ступеней яркости. Но на деле то, что ему поставляет сенсор, с учётом шумов дай бог укладывается в 8-10 ступеней.

Кликните, не стесняйтесь.

В Москве возле Речного Вокзала есть Парк Дружбы. А в нём аллея имени Алисы Селезнёвой. Да-да, именно той, с мелафоном. Самого мелафона в парке не нет, зато есть мемориальный камень, на котором написано, накакано и наблёвано. Его фотографию из эстетических соображений я не выкладываю. Но если поднять глаза, то вы увидите красивый закат. Или рассвет. Разумеется при условии, что будет соответствующее время суток, будут подходящие облака и погода.

Оригинальная панорама размером чуть меньше ста мегапикселей. И Dynamic Photo HDR с ней жидко не справился, заявил, что «out of memory». А вот Photomatix взял её без проблем, и сделал с ней ужасное. Так что пришлось уменьшать исходник и всё-так идти на поклон к DP HDR.

Инфракрасная панорама, люблю я их.

Панорамы HDR можно делать несколькими способами. Программы вроде PanoramaTools или AutoPano умеют читать RAW и у них есть встроенные средства для создания HDR.

Однако у встроенных средств есть свои недостатки. Процесс декодирования RAW и получения нужного света сложен и не вполне поддаётся автоматизации.  Ну откуда PanoramaTools знать, что для вас значимо в светах или тенях и какую цветопередачу вы хотите получить? К тому же декодеры RAW разные и вовсе не обязательно, что PT или AutoPano используют самые продвинутые и качественные.

Помимо этого, возможности настройки HDR у панорамных программ довольно ограничены. И это правильно, кесареву — кесарево. Панорамные программы в первую очередь должны клеить панорамы. А для HDR есть свои программы.

Поэтом предпочтительнее способ, описанный Zsolt Zsigmond:

• Снимаете панораму в RAW. Выполняете необходимую цветокоррекцию RAW.
• С каждого RAW делаете три JPEG (или TIFF) — с разницей экспозиции в ступень. RAW часто позволяет проделать подобные штуки почти без потерь. Почти.
• Из каждого набора экспозиций склеиваете панораму — всего получится три штуки. Цимес в том, что вы клеете только одну панораму, и применяете её настройки к остальным, как шаблон.
• Эти три панорамы склеиваете в HDR в программе вроде PhotoMatix или Dynamic HDR (она часто даёт лучшие результаты).

Zsolt Zsigmond часто снимает с рук и не утруждает себя брекетингом, но нам никто не запрещает использовать штатив, панорамную головку и столько экспозиций, сколько захотим. Кадры от этого только выиграют.

Ага, утрированный-утрированный кадр, я знаю. Мне захотелось кича.

Объясняется,

• почему исторически сложилось, что у нас есть газовая монополия, но нет нефтяных;
• чем именно эта монополия нам сейчас вредна, а чем полезна;
• как в аналогичных случаях поступали другие страны;
• в чём проявляется неэффективность «Газпрома»;
• какие у «Газпрома» вероятные перспективы.

Стоит обратить внимание на статью, там есть пища для размышлений.

Точная цветопередача, это конечно классно, но стремление к ней всегда и везде не должно стать навязчивой болезнью. Часто нам не нужна суровая Правда жизни, а нужна Правда искусства. Даже великий Дэн Моргулис писал о том, что есть цвета нереальные, которых быть не должно и от которых надо избавляться (синяя трава, зелёная кожа, голубое солнце). А есть цвета, которые в принципе могут быть — кожа чуть потемнее или чуть посветлее, трава пожелтее или позеленее, волосы светлее или темнее… И вопрос «какие они на самом деле» — не вполне корректный. Важнее ответить, какими нам приятно их видеть. И сделать такими.

Ден Маргулис не фотограф и не фотохудожник, а цветовик, поэтому его справедливо не интересует совсем художественная вещь — выдуманные, искусственные цвета, вроде тех, которые столь любимы в инфракрасной фотографии. Но это не значит, что они запрещены. Делайте всё, что угодно, при условии, что результат будет красивым.

Однако бывают ситуации, когда нужны точные цвета. Хотя бы как отправная точка для дальнейших художественных игрищ с кадром. Или если вы снимаете что-то, где точные цвета важны: косметику, работу визажиста, предметы, произведения искусства, купюры…

И тут начинаются танцы. Вы что предпочитаете — кадриль, рок-н-ролл, вальс? Не важно, потому что мы начнём с «демозаики», а дальше куда музыка поведёт. Две четверти, простые па. Раз-два, раз-два, раз-два, поехали!

Матрица и демозаика. Как снимает камера? Щёлк, и готово, скажет сторонний человек, можно вывешивать в Одноклассниках. Но так не можем сказать мы, умудрённые продвинутые и задвинутые фотографы. Для нас камера снимает сложнее. Для начала свет попадает на матрицу (простите за эти ругательства, вам ведь больше 17 лет?). Матрица как правило устроена по принципу Байеровской решётки. Элементы, чувствительные к красному, синему и зелёному цветам, чередуются. На практике для нас это означает как минимум одну важную вещь — в исходном изображении нет ни одного пикселя со всеми тремя цветами сразу. Только синие пиксели, рядом с ними зелёные пиксели, рядом с ними красные.

И чтобы таки получить вожделенный RGB в каждой точке, камере или программе приходится поломать голову — как усреднить цвет из десятка соседних пикселей и угадать, что же было именно в этой конкретной точке.

Для этой задачи придуманы специальные алгоритмы демозайкинга (ужасное слово, но я не знаю адекватного перевода термина demosaic). Алгоритмов расшифровки много и они могут здорово отличаться по результатам. Однако демозайкинг — полдела. Производитель матрицы приблизительно откалибровал матрицу, указав что столько-то милливольт на красном сенсоре означает красный свет такой-то длины волны, а столько-то милливольт на синем сенсоре означает такой-то синий цвет. Детали же, тонкая подстройка ложится на плечи цветовых профилей — color profiles.

Color Profiles. Профиль — эдакая таблица, рассказывающая, как тюнинговать цвет, полученный в результате демозаики. Например, красненький такой яркости надо сделать чуть поярче. А синенький при этом чуть послабее.

Очевидно, что не бывает универсального профиля на все случаи жизни. Есть нечто среднее, как икейный набор мебели. Причём этот набор свой у каждого производителя софта для работы с RAW. Adobe например регулярно выпускает новые ACR — Adobe Camera RAW с новыми профилями. Эти профили «дотягивают» картинку, чтобы она выглядела более адекватно в большинстве случаев. Заметьте — не «всегда точно», а «более адекватно» и «в большинстве случаев». У кого профили точнее, однозначно тоже сказать не получится. Зависит и от бренда, и от камеры.

И конечно же универсальные профили не дадут вам никакой гарантии, что именно этот ваш кадр, выстраданный и возлюбленный, будет с нужным вам цветом.

Color Checker Card. Для более точной подстройки нужно создавать свои профили. Не универсальные, а под конкретную задачу. И здесь уже не обойтись без внешнего оборудования. Речь идёт о цветовой таблице Color Checker. Также известной как «Munsell Color» и «X-rite ColorChecker Card». Это прямоугольничек с 24 цветными квадратиками, в точности цветопередачи которых можно быть уверенным.

Раз идёт о Лайтруме, опишу, как делаются профили для него. Программа Adobe DNG Profile Editor получает на вход фотографию ColorChecker Card и на её основе создаёт новый профиль, именно под ваши световые условия.

Разница в цвете порой бывает значительной, особенно на телесных тонах и в оттенках синего. Да, на кадрах ниже виднее всего изменения в синем цвете.

И всё? Нет, не всё. Остаётся ещё такая вещь, как стили изображения.

Picture Styles. Я пишу о кэноновских Picture Styles, но на деле почти у каждого производителя есть свои аналоги. С аналогичными проблемами.

После профилей писать о Picture Styles даже как-то странно. Дело в том, что Picture Styles — стомильённая попытка производителей камеры придумать кнопку «Сделайте мне шедевр!». Камера пытается улучшить кадр на свой вкус. Раз уж хозяину лень самому заниматься цветом. Ситуация чем-то напоминает известный мультфильм с тремя молодцами из ларца: «— А есть вы тоже за меня будете? — Ага!». Производители, в ходе экспериментов и фокус-групп, выяснили, что большинству нравятся сочные, контрастные кадры. Поэтому многие стили направлены на увеличение сочности (vivid) и контрастности. На откуп эстетам оставлены «нейтральные» стили, почти без вмешательства могучего интеллекта камеры. Маргулис, кстати, о таких играх отзывался весьма негативно.

Задирание контраста может привести к потерям деталей в светах и тенях, цвет тоже не всегда безболезненно реагирует на увеличение насыщенности. Но камера о таких мелочах не знает и не заботится. В среднем людям нравится, и для производителей камер это главное. Для остальных есть RAW.

Думаю, вы уже видите, что кадр, завёрнутый в Picture Styles, страдает сразу по трём причинам:

1. Вначале камера декодирует RAW своими встроенными алгоритмами, которые могут отличаться от тех, что в компьютере.
2. Потом камера использует для декодирования RAW в JPEG собственные универсальные профили, не факт что соответствующие вашей фотографической реальности.
3. Вдобавок эти профили «тюнингуются» под конкретные настройки Picture Styles, что видно в JPEG (только JPEG!), искажая цвета по встроенному универсальному шаблону. Увеличивая контраст, меняя насыщенность и тонируя кадр.

В результате если вы хотите получить самые точные цвета, вы должны либо отказаться от вышеописанных шагов, либо «инвертировать» эти шаги, чтобы получить исходные цвета. А потом уже создавать свои профили и самим работать с контрастом.

Ситуация осложняется тем, что кроме производителей камеры, практически никто понятия не имеет обо всех этих тюнингах. Многие удивляются, почему на экранчике кадр был сочным, а после того как Лайтрум (Aperture, Capture One) создаёт своё превью, все цвета куда-то уходят. Вы уже знаете, что ответ прост: Первоначально превью показывается с JPEG а не  RAW. Даже если вы снимает только в RAW, каджый файл содержит в себе маленький JPEG. Лайтрум же декодирует RAW на основе своих профилей и ничего не знает про Picture Styles.

Маленькое примечание: в ACR есть попытка сымитировать эти стили для Никона и Кэнона: всякие Camera Standard, Portrait и т. п. Но на практике результат применения этих профилей к RAW часто весьма отличается от того, что видишь в соседнем JPEG. Точно эти стили воспроизводит только родной для камеры софт — DPP или Capture NX.

Picture Styles Editor. Но что же делать, если вам позарез нужны именно такие цвета, как в Picture Styles? Конечно же для художественных целей, а не потому что мы не умеем выставлять цвет.

Выходов три. Все они обладают своими недостатками.

• Во-первых, использовать в работе JPEG.
• Во-вторых, декодировать RAW с помощью оригинального софта производителя камеры (DPP, Capture NX…). Как правило, оригинальный софт в курсе про стили и умеет затюнинговать кадр в нужном направлении. И если вам даже этого мало, у Canon существует Picture Styles Editor. Вы можете продолжить дальнейшую обработку кадра в Лайтруме, создав 16-битный TIFF.
• В-третьих, вы можете попробовать сымитировать Picture Styles с помощью настроек Lightroom. Сохранить результат, как Preset и применять его к RAW (помните, что к JPEG их применять нет смысла).

Также я пробовал создавать профили на основе конвертированного в DNG JPEG, но внятных результатов не получил.

Что же делать? Как видите, ответ на этот вопрос зависит от того, что же вы хотите получить. Помните Алису в стране чудес, разговор с Чеширским котом?

— Не подскажете ли, по какой дороге мне идти? — спросила Алиса
— Это зависит от того, куда Вы хотите попасть, — ответил Чеширский Кот.
— Да мне, в общем-то, все равно… — начала Алиса.
-—Тогда неважно и какой дорогой идти, — заметил Кот.
— …Лишь бы только придти куда-нибудь, — пояснила Алиса.
— О, туда Вы непременно придете, главное идти достаточно долго и никуда не сворачивать.

Если вы хотите не мучаться и получить те же цвета, что и c Picture Styles, вы знаете, что делать.

Если же вы хотите получить точный и адекватный цвет, придётся обзавестись Color Checker Card и немножечко поработать. А потом может быть ещё немножко поработать, уже с Curves — в Лайтруме и в Фотошопе.

Главное, никуда не сворачивать.

Неправильно поняли смысл слова «инвестирование»?

Леди, но не джентльмены! Поздравляю вас с праздником! Вы для нас настолько ценны, что это никак не монетизируешь.

Мы же — мужчины и женщины другого пола — обещаем, что будем вести себя как воспитанные мальчики, приносить домой зарплату, мыть посуду, дарить цветы и подарки, носить на руках хотя бы пару метров, стараться не дёргать за косы, не бить портфелем и не писать плохие комментарии к фоткам.

Хотя бы в этото день.

Оказывается уже давно делается продолжение игрушки American McGee's Alice. То-то я на странные скриншоты всё время в Сети натыкаюсь. Официальный вебсайт будет здесь, хотя пока что Sipcy Horce его не сделала. Зато есть интервью на тему игрушки с бритым парнем.

Ждём, ждём. Эта штука может быть посильнее фауста. Особенно если они выпишут сценаристов из любой другой страны кроме США.

Убедительная просьба — не читайте, если вы ещё не смотрели фильм. Вполне может быть, что я проспойлю и испорчу удовольствие от просмотра. Сходить рекомендую — фильм красивый. Ну а потом уже читайте.

О чём бы ни снимали фильм эстонцы, всё равно получится про оккупацию. О чём бы ни снимали фильм русские, всё равно получится Достоевский. О чём бы ни снимали фильм немцы, всё равно получится «Я, я, дас ист фантастиш!».

И о чём бы ни снимали фильм американцы, получится борьба за демократию.

Колобок возвращается в Лес ядрёным караваем. Он уже не тот, дороги истрепали его когда-то пышные бока, вместо изюма окурки, но Колобок в душе остаётся всё тем же — чутким, ранимым и добрым. Он ещё не успел окончательно зачерстветь, хотя по внешнему виду этого не скажешь.

Но по возвращении Колобок обнаруживает, что Лес изменился. Нет уже тех дорожек, всюду мазут и мусор. Кусты повыкорчеваны. На берёзах кто-то развешен. Колобок с дурным предчуствием спешит в свой дом, но видит, что и туда пришла беда. На месте дома — пепелище.

В отчаянии Колобок катится вниз в овраг и натыкается там на израненного издыхающего Зайца. Перед тем, как испустить дух, тот рассказывает Колобку, что власть в Лесу захватила коварная Лиса. Часть зверей не признала её и пыталась бороться, но Лиса, пользуясь своим секретным оружием, исстребила всех. 

Заяц умирает, и над его ещё не остывшим трупом Колобок клянётся отомстить Лисе.

Колобок чувствует зверский голод. Заяц был его другом, но у Колобка нет другого выбора — со слезами на глазах Колобок освежёвывает товарища и варит себе похлёбку. Давясь, съедает её и ещё раз клянётся, что Лисе это даром не пройдёт.

В это время Лиса наслаждается властью в своей многоэтажной норе. Она приказывает привести к ней Бабку с Дедкой. Они входят, шатаясь. На них кандалы и лохмотья. Охрана подталкивает их остриями копий. Лиса хочет знать — как они сделали Колобка? Ведь до завершающего процесса — создания армии гигантских гомунскулов — остался всего один шаг. Нужно знать последний ингредиент.

Но тут вбегает Скунс. Быстро-быстро он шепчет Лисе на ухо, что в Лесу видели Колобка. Того самого, прототип. Лиса приказывает поймать его и привезти к ней. Её учёные сунут Колобка в центрифугу-коллайдер и выяснят, из чего же он сделан. После этого ничто не остановит Лису и её непобедимое синтетическое воинство.

Однако поймать Колобка не так просто. За время своих странствий он много где побывал. Служил в Иностранном легионе, воевал с пиратами в Сомали, выполнял задания ЦРУ… Нет, Лиса не понимает, с кем связалась.

С боем вырываясь из расставленных ловушек, круша засады и оставляя за собой смерть и разрушение, Колобок всё ближе подбирается к логову Лисы. Та, чувствуя, что приходит конец, выпускает своё секретное оружие — Антиколобка. Его она украла у Деда с Бабкой, промыла ему мозги и теперь он готов бездумно выполнить любой приказ своей новой госпожи.

Антиколобок и Колобок сходятся в решающей битве. И хотя Антиколобок по размерам больше, но на стороне Колобка правда. Он борется за Свободу леса и его обитателей. Поэтому с огромным трудом Колобок побеждает Антиколобка и неровной усталой синусоидой катится в тронный зал, вершить справедливый суд.

Лиса пытается сбежать через потайной лаз, но на выходе её уже ждут воспрянувшие и почуявшие надежду звери. Судьба настигает злодейку.

Колобок освобождает Дедку и Бабку. Те, рыдая, обнимают своего первенца. Синицы и страусы разносят по Лесу благую весть: тирания свергнута, настало время свободы! На общем собрании звери единодушно выбирают Колобка своим Президентом. Колобок обещает поднять ВВП вдвое и клянётся, что пока он жив, террористы и диктаторы не пройдут. Звери бурно аплодируют.

И, буквально перед самыми титрами, камера показывает заброшенную дорожку, ведущую из леса. По ней движется какая-то тёмно-рыжая фигура. Камера приближается, в этот момент фигура оборачивается и мы видим злые глаза Лисёнка.

Смотрите на экранах: «Месть Колобка».

В работе уже три продолжения: «Колобок: тайные знаки», «Колобок и Буратино», «Колобок: месть проклятых» и один приквел: «Колобок: начало».

«Алиса в стране чудес» — тот же «Колобок». Сделанный в лучших традициях Голливуда: замечательный видеоряд и сон разума на сценарии. Пир для глаз во время чумы для разума. Шляпник бьётся на мечах с Валетом и колет его шпилькой, Соня размахивает шпагой, как Кот из Шрека, все кричат «Смерть кровавой ведьме», семена Свободы всходят на полях, окроплённых кровью замученных. Алиса, потерпев неудачу в личной жизни и оскорбив весь высший свет — каждого персонально, организует Опиумные войны в Китае. Паноптикум…

Озвучка тоже подкачала. Анемичные детишки на детском утреннике. Ещё один аргумент против дублирования и в пользу субтитров. Буду искать оригинальную версию.

А вот образы… Образы замечательные. Красивые. Яркие. Сочные. В 3D.

Персонажи хорошо проработаны. Карты — то, что надо. Чёрная Королева хороша, хоть и гидроцефальна. Шляпник — Джонни Депп. Чеширский Кот аутентичен. В общем, все хороши. Небольшие сомнения вызывает только сама Алиса и Белая Королева — некромантка.

Вы не сделаете ошибки, если перед просмотром примете на грудь коктейльчик-другой. И вы сделаете ошибку, если будете уделять слишком много внимания тому, что говорят.

Просто смотрите и наслаждайтесь. Если слова мешают наслаждаться, заткните уши и продолжайте смотреть.

Примерно так. Фреш версус сок из пакета. Сок тоже утоляет жажду и приятен на вкус, но фреш конечно лучше.

Лично я посмотрел фильм с большим удовольствием. Думаю, на него стоит сходить как тем, кто уже смотрел спектакль, так и тем, кто ещё только собирается на него. Первые порадуются воспоминаниям, вторые просто порадуются. А потом получат много больше на спектакле, и порадуются во второй раз. Главное, не забыть сходить на спектакль.

Плюсы экранизации: новые герои (Фриске, рыгающий Ромео и другие); визуальная поддержка шуток (фашисты, бабка и дорога, встреча любовниц…); популяризация темы, недоступная спектаклю.

Минусы этой экранизации: реплик осталось процентов двадцать-тридцать; акценты несколько сместились с размышлений на красивую жизнь бомонда. Всё это нормально — кино совсем другой жанр. «Квартет И» хорош в спектаклях, но для кино нужна другая работа.

Ещё раз хочу сказать — если вы смотрели только фильм, вы спектакля не видели. Например, тема современного искусства просто обрублена. Там, кстати, забавный момент — когда ребята покупают для своего друга картину в Киеве, они заходят в бутик. Который на Винзаводе. В Москве. Такая вот телепортация. А потом они вспоминают, как в Нью-Йорке ходили по выставке Уорхола. Которая находится на территории «Красного Октября», тоже в Москве. Парадоксы пространства и времени. :)

Резюмирую. Идите в кино. А потом на спектакль.

Музыка тоже. Например, я ходил на концерты Billy's Band. И наверняка заплатил больше, чем за любой их CD. К тому же есть подозрение, что от продажи CD они получают не 100%, и даже не 50%. С клубной игры тоже наверняка не 100%, но всё-таки как-то ближе к телу. Пошёл бы я на их концерт, если бы не слышал их раньше? Ха. Купил бы я их диск запросто так, чтобы потратить деньги? Ха. А тут пошёл и ещё пойду. И не только на них. Что для меня косвенно подтверждает эту статистику.

А вот всякие нелепые фильмы я не стал бы покупать на DVD и смотреть в кино. Бывало, сходишь на сеанс, а потом думаешь, что на эти деньги мог бы купить две плохих или одну хорошую бутылку водки, взять томатный сок, позвать народ, сделать Кровавую Мэри и устроить вечеринку с гитарой и дымом коромыслом. Но деньги уже не вернуть, кот в мешке куплен. Аналогично с книжками.

С софтом несколько проще, есть trial, чтобы оценить. Но и тут есть подводные камни. Например, скачал я прогу для своей Нокиа, называется Handy Shell. Потом у неё истёк триал и она стала требовать денег. Я заплатил. И прога поступила, как поступают некоторые девушки после свадьбы — перестала следить за собой. Не знаю, что там в их коде, но уверен, после отправки СМС не должно быть двухминутной блокировки телефона. И не говорите мне про поддержку. Знаю, знаю — «ждите ответа». Вон, с Касперским дождался. Платность не означает качества, равно как бесплатность не означает его отсутствия.

Есть хорошие механизмы вроде donationware. Платишь, сколько считаешь нужным. Все плюгины в Лайтруме у меня так оплачены. За какие-то двадцать баксов заплатил, а иногда не было денег, и я платил всего доллар. Потом, когда деньги приходили, если программа оказывалась хорошей, добавлял. Или PhotoAcute. Там достаточно отщёлкать пару десятков кадров со своими линзами и камерой, выслать им профиль и получить регистрацию. В дополнение к профилям именно для вашей камеры.

Это всё так, бродячие мысли на тему пиратства. Без выводов и прогнозов.

Если хотите, почитайте интересные статьи:

• «Есть только один способ победить пиратство». Некоторые типовые аргументы праворастов и контраргументы леворас… сторонников свободного распространения.
• «Pirate Bay co-founder launches social payments system». По русски тут. Любопытная «справедливая» платёжная система — помесь donationware с рейтингом на анекдот.ру. Вы разбрасываете по понравившимся песням/книгам/видео очки, сколько хотите. А потом платите, сколько хотите. И деньги распределяются по выбранным вещам пропорционально количеству очков.
• «Пираты и эволюция». Лёха Андрев рассуждает о путях эволюции книжного рынка.

И несколько мыслей на тему такого явления, как «справедливая цена».

Значит моя упущенная прибыль — сто тысяч рублей, плюс моральный ущерб, скажем, ещё на сто… Нет, на двести тысяч рублей. Или лучше, долларов. Нет, евро. Да, пусть будут фунты стерлингов, остановимся на них. Итак, я в проигрыше — у меня из под носа уплыли полмиллиона английских денег!

Это катастрофа. Пиратство аватарок, это адское зло. Оно мешает развитию моего личного бизнеса и подрывает его основы.

Всем же ясно, что никто не покупает её у меня по десять евро за штуку только от того, что аватарка выложена в открытом доступе и каждый может её скачать.

В целом я одобряю экспроприацию экспроприаторов, но теоретически и издалека. Потому что уже не помню, когда в последний раз пользовался роумингом этих товарищей.

За границей я обычно экономлю:

• покупаю местную симку с дешёвым тарифом;
• звоню через карточку IP-телефонии, их всюду полно;
• а главное — использую SIP. Только уже не CallWithUs (я отчаялся их правильно настроить), а наш SipNet.

Звонки из Аламаты в Москву мне стоили где-то полтора цента за минуту. Из которых я ни миллицента не заплатил оператору. Так что Дер Гроссе Тройка может делать со своими тарифами аллес вас зи воллен, меня это волнует нихьт.

А вместо СМС я и мои знакомые всё чаще используем Direct Messages твиттера. Стоимость трафика даже через GPRS меньше, чем стоимость отправки СМС.

Честное слово, нет ничего проще SIP. Провайдеров полно по всему миру. Подключайтесь и не поощряйте жадность операторов.

Но в реале корни ещё глубже, чем в фантастике. Если верить (1), в 1849 году Австрия в войне с Венецией использовала воздушные шары, автоматически сбрасывающие бомбы.

Ещё не так давно я наткнулся на жизнеописание Владимира Бекаури и его Остехбюро. Радиоуправлямые танки, торпеды, самолёты. Изрядная часть, как это сейчас принято говорить, «концепты, опередившие время». Хотя некоторые считают Бекаури аналогом Петрика.

Интересно, что потребовалось почти сто лет, чтобы начать качественно воплощать идею в жизнь.

см.

Особенно если болит нога.

см.

Все на борьбу со счастьем!

см.