-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в akry

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 21.08.2007
Записей: 4917
Комментариев: 25572
Написано: 40060



Кадрирование при съёмке портретов — памятка

Пятница, 27 Февраля 2009 г. 04:04 + в цитатник

памятка по кадрированию портретов

 

Одно из важных отличий фотографа от художника в том, что художник включает в картину то, что хочет там видеть, а фотограф стремится исключить из кадра всё, что он там увидеть не хочет. Поэтому кадрирование редко бывает лишним. Тем более при съёмке портретов. Мы очень, даже те, кто не художники, очень чувствительны к изображению человека (да и вообще животных). Практически в любом кадре где есть человек, он будет рассмотрен в первую очередь. Во вторую очередь люди обратят внимание на зверушек, а уж потом на всё остальное. В человеке мы в первую очередь смотрим на глаза, на эмоциональную мимику, выражение лица. Потом взгляд какое-то время блуждает в треугольнике, образованном лицом и запястьями. Потом мы замечаем обшую позу. Если снято несколько человек, то мы ещё и посмотрим на выражения отношений между ними.

В зависимости от того, как мы скадрируем портрет, мы сделаем акцент на разных аспектах личности.

1. Начнём с фрагмента — «только лицо». Глаза — зеркало души. Давая крупным планом лицо, мы сосредотачиваемся на внутреннем мире человека, проваливаемся в него и затягиваем туда зрителя. Для этого надо прочуствовать того, кого снимаешь и помочь ему раскрыться, а потом поймать момент истины. Это почти интимный кадр — ведь в нём даже не видно, одет человек или нет. Съёмка таким крупным планом — самая ответственная. Намного легче снять общий план в полный рост, где мелкие огрехи не видны. А на лице будет видно всё — и дефекты кожи, и лёгкая ассиметрия, и усталость во взгляде — даже ваше отражение в глазах может быть видно! Так что лицо снимаем тщательно-тщательно. Фокус также очень важен. Когда лицо во весь кадр, малейший уход фокуса будет очень заметен. Так что фокусируемся по зрачкам и делаем запас по глубине резкости, чтобы если лицо близко к анфасу, оба глаза были резкими, и был резким нос. Уши — ладно, на ваш вкус. Следим за композицией. Например, совершенно замечательный кадр может быть испорчен прядью, режущей глаз посередине. Примеряем все резкие пересекающие линии на себе, представляя, что это царапает нож. Больно? Не надо здесь резать.

0. На самом деле есть ещё более крупный план-фрагмент — отдельно глаза или губы. Такие кадры могут быть очень художественными, но они как правило безликие, не рассказывающие об этом человеке, а скорее выражающие какую-то общую концепцию. Например, губы могут выражать чувственность.

2. Классические «голова и плечи». Всё ещё внутренний мир, но уже с примесью социальности. Здесь сразу видно, есть ли на человеке одежда. Плечи хорошо выражают отношение человека, поэтому кадрируем так, чтобы сохранить их выразительность. Как правило, линия обреза идёт ниже ключицы. Сверху же кадрирование идёт выше головы — обрезка макушки уже ничем не оправдана. Да, есть хорошие кадры с такой обрезкой: например, женщина, кормящая грудью младенца. Но во-первых всегда бывают исключения, а во-вторых главный в таком кадре — младенец, на него и акцент. Снимаем с уровня глаз. Точнее начинаем съёмку с этого уровня, а дальше смотрим, какая высота камеры лучше для модели в этом случае. Это же касается и всех подобных рекомендаций в последующих пунктах.

3. «Голова и грудь». Мы уже отошли на безопасную дистанцию от внутреннего мира и в душу не лезем. Глаза для нас по-прежнему важны (они всегда важны), но основная игра у нас — положение головы и рук. Суставы бережём, не режем. Если в кадре появляются кисти рук, удваиваем внимание. Съёмка рук — кистей и пальцев — очень непростая вещь. Не у каждого человека фотогеничные руки. Кроме того, кажущиеся естественными положения кистей на кадре могут выглядеть несколько странно. Например, ладонь, повёрнутая тыльной стороной может казаться очень огромной. Или при каком-то положении руки может возникнуть иллюзия, что у человека не пять, а всего четыре или три пальца. Смотрите на руки! И смотрите на треугольник, образованный кистями и глазами.

4. «Поясной портрет». Человек в этом ракурсе виден в обычных ситуациях. Например, по телевизору. Он уже общается не только с нами, но и со всеми, кто есть рядом. На первый план выходят жесты. Правила всё те же — избегать обрезания по суставам. Отдельно скажу про тазобедренный сустав. Вообще то по нему обрезать тоже не рекомендуется. Но эта часть тела часто может быть прикрыта одеждой или замаскирована позой. Смотрите по обстоятельствам.

5. «3/4» выше колен. Тоже один из классических вариантов. Ноги добавляют активности, динамики, готовности к действию. Это ещё больше проявится в следующих двух вариантах. Сейчас же пока только намёк. Точка съёмки — как правило с уровня подбородка модели. Колени не трогаем — боже упаси обрезать по ним! Если руки-ноги вытянуты в нашу сторону или от нас, их пропорции исказятся. Хорошие кадры в этом случае очень редки (даже на плакате «ты записался в добровольцы?» использован «телевик» и рука согнута, чтобы палец не слишком далеко ушёл от груди). Опять же смотрим на жесты.

6. Тоже «3/4», но ниже колен. Ещё больше динамики и действия, ещё больше возможности для широких жестов руками. Человек общается с нами уже не глазами, тет-а-тет, а всем телом, фигурой. Поэтому здесь и в варианте «в полный рост» следим за общей игрой линий и контуров. Модель не должна стоять столбом или вытягивать руку, изображая подъёмный кран. Посоветуйте модели представить, что она стоит в дверном проёме раза в два шире модели. И она должна жестами, позой как можно более плотно заполнить этот проём. Цель в том, чтобы прямоугольник кадра был заполнен более-менее равномерно.

Начиная с этого момента многим фотографам не хватает размера студии и они впадают в тяжкий грех — переключаются на широкоугольники. Не делайте этого! В большинстве случаев пропорции тела будут неприятно искажены, какую бы точку съёмки вы не выбрали. Ищите варианты, снимайте на улице — но используйте телевик от 50 мм в 35мм эквиваленте. Начальная точка съёмки — с уровня груди. Впрочем, чем телевиковей будет объектив, тем меньше это будет иметь значение.

7. «Портрет в полный рост» — тоже классика. Их три, «классики» — «голова с плечами», «3/4» и «в полный рост». Здесь мы показываем человека целиком — что-то общее про него, как он живёт в этом суетном мире, как общается с ним. Далеко не все люди хорошо снимаются в этом ракурсе. Наверное потому что не все умеют правильно жить… Здесь важен общий силуэт и настрой позы. Неправильно повёрнутая нога может выглядеть очень комично, особенно стопа. Стопы — очень выразительные части тела. Женщины удлиняют икры засчёт туфель с каблучками — но красиво это будет выглядеть, только если снимать телевиком. Поэтому в большинстве домашних студий редко получаются качественные портреты в полный рост — не хватает места.

 

Снимая на цифру помните о том, что на большом листе кадры выглядят совсем не так, как в видоискателе или на экранчике камеры. Во-первых размеры очень меняют восприятие. Во-вторых, сильно влияет на восприятие рамка. Которая обчыно не чёрная, как корпус камеры. Сделайте себе из оклеенной белой бумагой картонки рамочку с прямоугольной прорезью. И проверяйте кадр, смотря через эту рамку. Чтобы легко менять размеры, разделите картонку на две «Г»-образные части и двигайте их друг относительно друга.

Единственно правильного варианта кадрирования не бывает. Два художника могут скадрировать один и тот же кадр по разному, и у обоих будет хорошо, только у каждого — свои акценты.

Для съёмки портретов на обложку есть дополнительные правила, о которых я уже писал.

Хочу упомянуть такое соотношение сторон, как 1:1. Это очень выразительный инструмент, добавляющий стабильности, уверенности почти любому кадру. Очень хороший вариант для съёмки ретро, особенно крупных планов. Экспериментируйте. Вообще соотношение 2:3 — не догма. Просто так повелось со времён Leica. Ни одно соотношение — не догма. Кадр может быть сильно вытянутым, может быть вообще круглым или змеиться, как буква «S». Начинайте с классики, потом пробуйте новое.

Если в кадре есть движение, дайте ему места. Взгляд — тоже движение. И он не должен упираться в край кадра. Мысленно продолжите это движение, жест в тех рамках, которые вы задали — не жмёт ли?

С другой стороны движение можно «подпереть» границей кадра. Он станет неуравновешенным и цепляющим.

В рекламе в последнее время в моде жестокая обрезка по пальцам/суставам/глазам. Не знаю, не знаю. Мне кажется, это не самовыражение, а по большей части непрофессионализм, возведённый в ранг культа. Даже у дорогих фотографов. Хотя, справедливости ради, среди этих фото есть хорошие кадры. Как исключения из правил. Такой обрез очень увеличивает дискомфорт при просмотре и иногда это именно то, что нужно. Ведь любая эмоция цепляет, а если не смог зацепить идеей, начинаешь искать утешения в технических средствах — драматизируешь цвета и контраст, режешь по живому, делаешь модели зверскую мимику, адски заваливаешь горизонт и используешь широкоугольник. Всё это — хорошие средства, когда применяешь их уместно. Но они — не замена message.

Всё перечисленное — только отправные точки. Можно снять отдельно ножки в туфельках или сцепленные пальцы рук. Можно снять человека со спины, или в сильно искажённой, свёрнутой позе. Можно всё, что угодно, лишь бы не «приколисьКакЯумею», а была передана идея. Идея должна быть во всём.

 

Ирина

Вложение: 3721528_akryportraitcrops.zip

Рубрики:  Креативы
Метки:  

Процитировано 48 раз

g2858   обратиться по имени Пятница, 27 Февраля 2009 г. 04:55 (ссылка)
Спасибо. Теперь буду применять. А то всё как-то интуитивно.
Ответить С цитатой В цитатник
Habibah   обратиться по имени Пятница, 27 Февраля 2009 г. 05:15 (ссылка)
Спасибо, возьму в цитатник...
Ответить С цитатой В цитатник
Ведьма_Маргарита   обратиться по имени Пятница, 27 Февраля 2009 г. 19:39 (ссылка)
Самое трудное - довести отслеживание и продумывание всех этих деталей до состояния, близкого к автоматизму. Но, наверное, внимание к деталям как раз и отличает профессионала от любителя. Спасибо за информативную статью!
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Пятница, 27 Февраля 2009 г. 19:57ссылка
Завсегда пожалуйста.
Практка, практика. Как я дрессировался — ставил себе некое простое задание и нащёлкивал по несколько тысяч кадров, поминуто останавливаясь и корректируя. Так например научился горизонт более-менее держать, а то у меня с этим беда была. На цифре то ещё ничего, можно поправить. Хотя тоже умучаешься, если кадров много. А с плёнкой гораздо хуже было. Точно так же и с кадрированием. Нет модели, вешаешь на стену несколько крупных фоток людей и на них тренируешься. Через недельку-другую вообще всё на автомате будет.
Это что касается техники. А про красоту — тут надо так же тысячами смотреть хорошие профессиональные фотографии и представлять, что это ты наводил камеру, кадрировал и щёлкал. Благо, что такие фото легко найти в Сети.
Конечно и художественные книги по композиции не помешают, но практика во главе всего.
Перейти к дневнику

Пятница, 27 Февраля 2009 г. 20:00ссылка
p.s. Я специально в статье коснулся только портретных аспектов кадрирования. Потому что это только маленькая часть огромной темы «композиция». Но композиции посвящены десятки книг, а по этой узкой теме литературы мало, информация там разрозненна и в основном сводится к трём классическим вариантам и наказу не резать по суставам.
Ведьма_Маргарита   обратиться по имени Пятница, 27 Февраля 2009 г. 20:06 (ссылка)
akry, из тех статей-книг, которые мне последнее время попадались по композиции, ключевым тезисом можно выделить правило "усвой, а потом нарушай в свое удовольствие" :) Это так, просто вспомнилось.
А насчет практики согласна. Учитывая, какие объемами информации приходится оперировать современному человеку, то, что не используется, очень быстро вылетает из головы и пропадает без вести. Да и вообще, знать мало, чтобы делать )
Совершенно согласна насчет красоты. Это как вырабатывать хороший стиль и вкус.
Идея со съемкой фоток интересная, спасибо еще раз ) А то живых моделей замордовать недолго, тренируясь на них, как на кошках )))
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Пятница, 27 Февраля 2009 г. 20:20ссылка
У австралийцев, кажется, есть пословица: «Знания, которые выше шеи — это не знания, а слухи». Хорошо сказано.

Правила… Как я помню, полностью идея звучала так: «Вначале учитесь играть по правилам, потом без правил, а потом придумываете свои правила». Тут главное не застревать и не перескакивать через этап :)
В своё время, когда к Репину приходил художник, называющий себя абстракционистом, Репин просил того нарисовать лошадь. Если тот не справлялся, Репин гнал его в шею, справедливо полагая, что весь абстракционизм у того — от неумения рисовать.

Сейчас вообще кайф с цифрой. Раньше такие тренировки в огромные суммы влетали бы.
Ведьма_Маргарита   обратиться по имени Пятница, 27 Февраля 2009 г. 20:42 (ссылка)
akry, согласна с поправкой. Именно так эта идея и звучит и трудно с ней не согласиться :) Хотя, иногда для того, чтобы не застрять на шаблонах, стоит для начала попробовать освоить что-то интуитивно, а потом дополнить и поправить все это при помощи ознакомления с тем, "как правильно".
Примерно как в старом-добром анекдоте о девушке, поступавшей в театральный вуз.
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Пятница, 27 Февраля 2009 г. 22:04ссылка
«Восточный способ обучения» vs «западный». Через «бессознательную компетентность» по «кругу обучения». Хорошо сочетать оба пути.
Между_строчек   обратиться по имени Понедельник, 02 Марта 2009 г. 18:06 (ссылка)
в портретах чаще всего использую кадрирование " только лицо")
Ответить С цитатой В цитатник
necronom   обратиться по имени Вторник, 01 Сентября 2009 г. 17:08 (ссылка)
Просто песня.
Ответить С цитатой В цитатник
Аноним   обратиться по имени Воскресенье, 10 Января 2010 г. 18:53 (ссылка)
спасибо, интересно
кто-то только что вывесил эту схему опубликованной в ЖЖ. правда, с указанием Вашего авторства.
Ответить С цитатой В цитатник    |    Не показывать ветку
Перейти к дневнику

Понедельник, 11 Января 2010 г. 18:52ссылка
О, замечательно.
Wichitta   обратиться по имени Суббота, 27 Февраля 2010 г. 14:24 (ссылка)
сколько я это искала! Большое спасибо
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Суббота, 27 Февраля 2010 г. 14:54ссылка
На здоровье и хороших кадров! :)
gifin   обратиться по имени Четверг, 01 Июля 2010 г. 21:21 (ссылка)
Алексей, а может быть подскажите, такое же практическое пособие, но при горизонтальном кадрировании? может быть встречали?
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Четверг, 01 Июля 2010 г. 22:24ссылка
Могу так объяснить.

По вертикальной составляющей границы те же, но влево-вправо кадр становится шире. Насколько шире влево, насколько вправо — зависит от направленности позы модели.
Как правило, рекомендуется оставлять «воздух» со стороны, куда она направлена. Направленность определяется общеэмоционально, «на глазок». Скажем, так. Или так.
Хотя всегда возможны исключения. Например, модель, упёршаяся взглядом-носом в край кадра.

Есть ещё разные мелочи, но они не правила, а скорее общие рекомендации и наблюдения. Например, считается, что модель, повернувшая голову влево (относительно модели) смотрит в кадр, вправо — из кадра. Или что размещать ключевые объекты лучше на линиях «золотого сечения». А центральное расположение часто скучное и больше годится для суперстабильного квадрата, когда статику и стабильность нужно утрировать.
DiosaAmor   обратиться по имени Вторник, 03 Августа 2010 г. 02:43 (ссылка)
Спасибо большое!
Ответить С цитатой В цитатник
Перейти к дневнику

Суббота, 28 Августа 2010 г. 19:41ссылка
На здоровье!
тот_самый_Петрович   обратиться по имени Среда, 06 Апреля 2011 г. 21:47 (ссылка)
akry, несомненно полезный пост. Но особенно понравился язык и стиль изложения. Читается легко. И нет желания "перелистнуть", несмотря на то, что всё это знаешь. Спасибо.
Ответить С цитатой В цитатник
Memorium   обратиться по имени Пятница, 04 Ноября 2011 г. 16:52 (ссылка)
Спасибо! Будем практиковаться и учиться.
Ответить С цитатой В цитатник
Комментировать К дневнику Страницы: [1] [Новые]
 

Добавить комментарий:
Текст комментария: смайлики

Проверка орфографии: (найти ошибки)

Прикрепить картинку:

 Переводить URL в ссылку
 Подписаться на комментарии
 Подписать картинку