Насколько я знаю, легенда эта пошла вот откуда. Питерский рок (да, собственно, как и вся полуподпольная музыка) была знаменита гавёным качеством советсткой аппаратуры и отсутствием грамотных звукорежиссёров (которые всё равно с этой аппаратурй мало что могли сделать). И соответственно гавённым звуком. Когда-то давно, мне случилось порядка пары месяцев поиграть-порепетировать в несостоявшейся группе. Дело было в одном ДК. Мы приходили и включались в пульт (советский, с советскими динамиками и пр.). В результате — не слышно толком никого кроме барабанщика, а то, что слышно, слышно некрасиво. Пока не приходил звукорежиссёр и на колдовал с аппаратурой. Только после этого можно было репетировать (и звучать) нормально. В Питерском роке таким гением, который умудрялся делать нормальный звук был Тропилло. Его звук — звук ранних альбомов "Аквариума", звук альбомов Кино "45" и "46", которые звучат, в общем-то похоже на "Аквариум" с точки зрения звука, только поёт не БГ, а Цой.
Потом приехала Джоана Стингрей, и привезла портативную студию звукозаписи. Её почти единолично захватил Цой, и нарулил на ней абсолютно нетропилловский звук (как раз на альбоме "Ночь". Слышно, что он отличается, именно по саунду). Тогда то все про Цоя и сказали "Ого, Кино звучит, как The Cure". И, по звуку действительно похоже на Cure тех же лет.

Обо всём этом довольно подробно рассказывает Александр Липницкий — у него есть цикл видео о русском роке, он там у всех ещё живых очевидцев и участников интервью берёт, редкие видео находит и пр. Погугли — найдётся.

Липницкий конечно тот еще музыкант