У меня украли инфракрасный фотоаппарат. В метро. Окружила толпа, пока отбивался, вытащили из сумки и выскочили в двери прямо перед тем, как они закрылись. Правду писали путеводители про то, что здесь очень воруют... Воры - какие-то братья-славяне, выходцы из Восточной Европы. Полиция здесь полное impotento, увы.

Обидно, что для воришек камера бесполезна и скорее всего они её просто выкинут. А для меня... Это как украсть у художника мольберт. Легче было бы, если бы деньги стырили.

Коллеги, будьте бдительны. Чрезвычайно бдительны.

А город очень хороший.

Привет из Барселоны!

Всё, ждёт меня Барселона. До встречи!

У съёмок в городе есть свая особенность. Называется «провода». Они повсюду, лезут в каждый кадр. Я слышал, в некоторых европейских городах всерьёз обсуждалась идея спрятать все провода под землю, но начавшийся кризис несколько изменил приоритеты.

Разумется, ещё есть многолетний лидер на рынке косметологических услуг — Photoshop. И инструменты «заплатка» и «штамп». Кто пробовал заштамповать множество проводов, знает — удовольствие сомнительное, работёнка нудная.

Однако есть средство (тут за кадром раздаются аплодисменты и свист, барабанная дробь). Срабатывает не всегда (барабанная дробь продолжается, но аплодисменты несколько ослабевают), при его применении всё равно придётся немножко поработать кисточкой (барабан замирает, аплодисменты тоже, в зале повисает недоуменная тишина), но всё равно оно раз в десять быстрее, чем просто работать штампиком (снова аплодисменты, правда несколько нервные).

Нам послужит параллакс. Тот самый, от которого мы мучительно избавляемся при панорамной съёмке.

Описываю концепцию. Если снимаемый объект (например, монастырь) от нас далеко, а провода сильно ближе, то если мы сделаем два кадра с близких точек, то монастырь останется без особых изменений, а вот провода, закрывающие его, сползут на другое место:

О чёрт… А как же Национальный Проект по Повышению Рождаемости? Явно диверсанты расстарались.

И ещё и порномагазин закрыли, теперь вообще никуда, обложили со всех сторон…

После долгих поисков нашёл: купить крепёжную гайку под штативный болт (и сам болт тоже) можно здесь и здесь.

Приеду, сделаю новую более крутую панорамную головку. С блэкджеком, шлюхами и уровнями.

Как всегда, где сделал, там и снял. Так что не судите строго за ковёр™. Хоть кошки™ нет… :)

Sigma 10-20 на 10 мм. Тридцать девять кадров: три ряда плюс верх и низ. И обработка «Color Efex Midnight». Паралакса нет, панорама склеилась непривычно быстро и легко.

Такой помпезный…

Проходил мимо, подумал — а как оно на IR? Снял. В общем то так же.

«Мэйд фром самшит», если кто помнит анекдот.

Зашёл я сегодня в фотомагазин, купить мелочи (ах да, я еду фоткать в Барселону), посмотрел на Manfrotto, сунул руку в карман, пересчитал свои жалкие миллионы десятками и очень захотел штативную панорамную головку. Не когда-нибудь, а прямо сейчас. Через пару часов, когда я расквитался с делами, желание не пропало, так что я заехал на строительный рынок и прикупил «на глазок» болтов с барашками. А потом пришёл домой и сделал:

Всего работы часа на два и рублей на триста. Как всегда, большая часть времени уходит на ерунду вроде поиска электролобзика (выяснилось, что отец забыл его на даче). Чертежей я не делал, просто слепил нечто из того, что было.

Не могу сказать, что я стопроцентно доволен результатом, но штука стоила мне копейки, точно работает и послужит мне, пока я не соберусь купить какой-нибудь Nodal Ninja.

От чего зависит качество фотографии?

постановка

• от ясности месседжа;
• от изначального качества композиции;
• от того, насколько подходящие модели и насколько вы умеете с ними работать (если идёт съёмка моделей);
• от продуманности освещения (особенно это касается студийной съёмки);
• от правильного кадрирования (см. в частности «портретное кадрирование»);

сцена 

• от динамического диапазона сцены (не выходит ли за пределы возможности матрицы? если да, то нужны либо градиентные фильтры, либо мультиэкспозиция с последующей склейкой кадров в HDR);
• от «зайцев» — паразитной засветки солнцем или бликами, попадающими в объектив (бленда или просто сделать тень газетой — «зайцы» могут радикально загадить кадр, уменьшив его контраст);
• от наличия помех в кадре (во многом это к теме «постановка», но иногда «помехи» вбегают на двух ногах в кадр столь стремительно, что хочется отнести их к «сцене»);

технические особенности камеры :: то, на что можно повлиять, выбирая камеру и правильно её обслуживая

• от качества матрицы фотоаппарата (насколько хорошо и резко эта матрица воспроизводит эту цветовую гамму на такой выдержке и ISO);
• от динамического диапазона матрицы (какой диапазон яркостей она воспринимает — от этого зависит проработка теней и светов);
• от размера матрицы фотоаппарата (больше матрица — меньше шумов, потому что плотность сенсоров меньше и они меньше «мешают» друг другу);
• от юстированности камеры и линз (все эти бэк-фокусы и фронт-фокусы — может быть неправильное положение матрицы, может быть ненастроенность объектива — во многом нивелируется зажатой диафрагмой);
• от чистоты фильтра перед матрицей;
• от чистоты линз в объективе (в первую очередь пачкаются внешние линзы — передняя и задняя, опасна тонкая плёнка, а пылинки почти не влияют на качество изображения);
• от качества используемых фильтров (любой фильтр снижает резкость, но хорошие делают это меньше);
• от качества линз в объективе (есть резкие объективы, есть «мыльные»; см. SLRgear);

техника съёмки

• от стабильности камеры (не трясётся ли — если да, то нужен штатив, стабилизатор на матрице, в объективе или на всю камеру);
• от выдержки и движущихся объектов (не успеют ли сдвинуться за время экспозиции — иногда это красиво, например, когда вода в реке размывается, иногда нет);
• от диафрагмы (у каждого объектива есть свой пик резкости на определённых диафрагмах, у Canon это обычно f/8.0, у Nikon — f/6.3, см. SLRgear, но иногда требуется пожертвовать резкостью ради творческого эффекта);
• от настройки цветопередачи (это не только баланс белого, есть ещё всякие ColorCheckerы для создания профилей камеры для конкретных условий съёмки);

посторбработка

• от качества расшифровки RAW (есть много алгоритмов расшифровки RAW и много реализаций — по слухам, одна из самых крутых у Capture One);
• от качества алгоритма шумоподавления (сначала внутри камеры, а потом при обработке внешними средствами вроде Neat Image);
• от качества технической пост-обработки (шарпенинг должен быть применён разумно и в меру, уровни должны быть выставлены, цвета тоже);
• от качества креативной пост-обработки (фотография всё таки художественное произведение, так что тут море вариантов);
   

печать, вывод

• от качества бумаги (сколько я ни бился, так с Lomond ничего путного сделать и не смог, так что на своём Epson я использую только его бумагу);
• от качества принтера и его красок;
• от правильного обслуживания принтера (прочищенности головок, калиброванности);
• от настроек цветопередачи принтера (всякие профили, калибровка);
• от используемого драйвера (специальные RIP как правило дают лучшие результаты, чем родные дрова);
• (для публикации в Интернете) от качества шарпенинга после уменьшения размера картинки, и от выбранного формата файла (у GIF палитра всего на 256 цветов, JPEG может давать артефакты при сжатии);

презентация

• от правильности подбора паспарту и рамки (соответствия месседжу, качества);
• от освещения в галерее (на наших выставках крайне редко можно увидеть правильное освещение);
• от того, какие работы висят по соседству (можно рассматривать всё окружение, как часть одного послания);
• (изредка) от адекватности названия работы;
• (практически всегда) от пиара, устроенного арткритиками (одна и та же работа воспринимается совершенно по разному при разном предварительном настрое — см. в гугле «хлопальщики», «клакеры»).

И, конечно же, самым определяющим фактором качества фотографии во все времена остаётся этот.

Что-то не то со струнами La Bella. У меня на всех гитарах стоит чёрный нейлон. Четвёртые струны традиционно чаще рвутся. Я покупаю их отдельно в музыкальном на Неглинке (том, что ближе к ЦУМу). И начинаются чудеса. Уже который месяц эти струны на всех гитарах плывут. И опять рвутся. Соседние (тоже La Bella) вообще можно месяцами почти не подстраивать, а новенькие — каждый день и сильно. Подделка? Мы все умрём здесь?

Из RAW:

Spring summer cleaning. Вот так оно и бывает. Попытка найти шестигранник нужного размера потихоньку вылилась в масштабную уборку квартиры. С сортировкой инструментов, фототехники, расходников и мусора (мусора больше всего).

Сейчас я немного опомнился и с ужасом смотрю на монбланы мелких вещей, сваленных посреди коридора. Их надо рассортировать и убрать по нужным ящикам. Вещей много. А ящики отнюдь не пустые, там тоже подстерегают разные вещи. Мне страшно.

>>>

В тему к инфракрасной фотографии. Из камеры удалён инфракрасно/ультрафиолетовый фильтр, вспышка работает в UV и IR. Первый кадр — комбинированный UV+IR (со вспышкой), второй — в обычном диапазоне. Потом процессор совмещает (как?).

Пример в галерее — страшненький. Но наверное будет ещё постобработка?

Применение штуки может быть многообразным. Например, на концертах, когда обычную вспышку использовать нельзя. Хозяйке на заметку — поищу инфракрасные излучатели или вспышки (или сам сделаю) для концертной инфракрасной съёмки.

У леса на опушке в маленьком деревянном домике живёт Бабай. Работа у него из тяжёлых — пугать по ночам детишек. Но есть у Бабая свой маленький уютных уголок, где он отдыхает душой и телом. Растапливает баньку, наливает себе холодного квасу, лежит на полке и предаётся мечтам о том, как когда-нибудь съездит к своему другу Уокло в Африку.

Canon 20D IR • EF 17-40L • Cokin P007 (89B) • f/8 • 1/800 • ISO 400 • f=17

Суммирую в одном посте, что именно нужно для переделки Canon 20D (и других подобных камер) в инфракрасную камеру.

Самое главное — холодный ум, горячее сердце и чистые руки. Это не считая самой камеры, которую будете переделывать.

Далее, инструменты.

• Прочная крестовая отвёртка для маленьких винтиков. Размеры увидите на нижней части фотоаппарата. Лучше две, для запаса. Прочная, потому что вам не понравится, если она будет крошиться сама и срывать шлиц. Цена вопроса за набор — рублей триста.
• Паяльник с узким жалом, ватт на 15. Конечно желательно со стойкой, на которой он будет лежать, но тут у каждого свои предпочтения. Рублей в двести наверное можно уложиться. Отсос для олова… Мне не понадобился, там очень мало олова.
• Пинцет, чтобы вытаскивать винтики и шлейфы. В идеале стоит купить пластмассовый пинцет или самому надеть маленькие пластиковые трубочки на кончики пинцета. Или обмотать их изолентой. Стоит пинцет рублей сто.
• Стекло толщиной 2.7 мм. Продаётся в обрезках за мизерную цену на строительных рынках.
• Шкурка (троечка кажется). Тоже на строительных рынках, в сто рублей можно уложиться.
• Стеклорез-карандаш. У меня его нет, но я слышал, что он стоит рублей триста. Я вырезал бумажку нужных размеров и обводил по ней стекло перманетным маркером. Соответственно наверняка у вас дома найдётся маркер, бумага, линейка и ножницы.
• Опционально — шлифовальная машина (не знаю, сколько стоит самая маленькая — тысячи полторы?) или просто барабан для дрели, на который наклеить шкурку. Уж дрель то у всех дома есть.
• Медицинская маска (чтобы не надышать на электронику) — копейки.
• Прозрачные очки (чтобы осколки стекла при шлифовании не попали в глаза) — двести-триста рублей, или воспользуйтесь любыми, что есть в доме.
• Повязка на волосы (опять же, чтобы волосы не попали внутрь камеры, чисто из эстетизма). Сделать из подручных средств бесплатно.
• Нитяные перчатки — спорный вопрос. Да, матрицу в них не заляпать, но пыли и ворса с них оседает — ой-ёй-ёй.
• Штангенциркуль, чтобы измерить ширину/высоту фильтра. Рублей четыреста?
• Распечатанная пошаговая инструкция.
• Место, где хранить болтики — для каждого шага инструкции. Можно распечатать бумагу с номерами шагов и поверх наклеить двусторонний скотч. Тогда винтики точно не укатятся.
• Силиконовая замазка. Мне не понадобилась — хватило остатков своей замазки.
• Резак, скальпель. Чтобы вырезать оригинальный инфракрасный фильтр из его замазки. Рублей триста.
• Хорошее яркое освещение. Несколько рублей за киловатт-час.
• Средство для чистки матриц. Я использовал Eclipse за 600 рублей и лопатку за 300 рублей. Итого, 900 рублей.
• Груша для сдувания пыли. От трёхсот рублей. Медицинские использовать нельзя — внутри может быть тальк. Перед тем, как поставить стекло на матрицу — и саму матрицу, и стекло со стороны матрицы очистить тщательнейше и не дышать. Иначе, если останутся пылинки, придётся всё разбирать заново.
• Шестигранник для юстировки положения матрицы. Пока ничего про эту штуку сказать не могу, ещё не сделал. Снимаю на f/8-14, достаточно резко.
• Полезно — другой фотоаппарат, чтобы снимать процесс разборки камеры. Если что, может помочь при сборке, в случае спорных моментов.

Общие финансовые затраты: полторы-три тысячи рублей.

Общие временные затраты: чем больше инструментов у вас дома, тем меньше времени уйдёт на предварительную подготовку. Сама работа займёт часа два-три, если делать всё вдумчиво и неторопливо.

Распечатайте этот список и соберите по нему все инструменты на одном столе. После чего всё пройдёт легко и приятно.

NB. Если есть маленькие дети, собаки и кошки, на время переделки изолироваться от них. Весёлый и общительный пёс легчайше может толкнуть стол и винтики смешаются в кучу.

Canon 20D IR • EF 17-40L • Cokin P007 (89B) • f/8 • 1/800 • ISO 800 • f=17

Этот конкурс уже многие годы вызывает у меня двоякие чувства. С одной стороны, уважение к фотожурналистам, с другой — неприятный осадок. Осадок, потому что уж очень там всегда мрачные темы.

Мне кажется, неформально кредо «World Press Photo» могло бы звучать так: «Жизнь — говно, а также война, спорт, природа и другие актуальные темы».

Я всё понимаю, кто-то должен тыкать людей носом в проблемы. Но я считаю, что людей носом нужно тыкать и в хорошее.

Всё-таки у многих журналистов есть неприятная повёрнутость на нездоровых сенсациях и скандалах. Смакование их. А народу не нужны нездоровые сенсации. Народу нужны здоровые сенсации (©).

И конкурс явно был бы лучше, будь в нём помимо «ужасов нашего городка» и бескомпромиссной спортивной борьбы, хоть немного спокойного позитива.

p.s. В WPF традиционно есть одна номинация, которая я не понимаю, как туда попала. Речь о wildlife&nature — о фотках животных. Всегда смотрю их с наслаждением.

Вы обратили внимание на такую странность?

Наша страна гордо занимает одну седьмую часть суши. Но при этом на любом мероприятии теснотища, давка и не видно из за толпы.  Будто бы у нас ма-ахонький Люксембург с тремя улицами и одной площадью.

Про то, что любой праздник, независимо от ориентации, автоматически становится Днём Милиции, уж и говорить не хочется.

И обязательно есть места VIP и есть закутки для нищебродов, т.е. для электората, где даже рекламу брезгают вешать.

«Формула 1»… Ну вы поняли, что я хочу сказать. В общем, она не стала исключением из правила.

Canon 20D IR • EF 100-400L • Cokin P007 (89B) • f/13 • 1/500 • ISO 400 • f=100

Поле возле д. Ботово, рядом с Сергиевым Посадом.

Гремячьи Ключи. Купели — симпатичные маленькие деревянные домики, где можно закрыться, раздеться и облиться святой водой, текущей по деревянным желобам.

И в этих чудесных купелях — мощный запах урины. Как в общественном сортире. Люди там писают.

Я в шоке.

Народ там вообще хорошо отдыхает. Из машин мутным вонючим потоком льётся попса, люди жарят шашлыки, молятся в церкви, ссать ходят в купели… Быдло всегда и везде остаётся быдлом, с крестиком оно или без.

Чёрная Площадь, главная площадь столицы нашей Родины. К ней примыкает главное Гнездо нашей Родины, Чремль. Его видно сзади. Чремль охраняют призраки в саванах (их тоже видно сзади). Возле Чремля протекает Стикс (сзади, но его не видно), по нему возит за умеренную плату Харон. Туда — недорого, а вот за обратный перевоз дерёт три шкуры.

Уж очень хочется поснимать инфракрасные фотки.

Почитав ru_infrared (а особенно про переделку 350D), помучившись со своим Cokin P007, напридумывав извращений, я загорелся идеей заиметь специальную инфракрасную камеру. Чтобы выдержки были маленькие и картинка хорошая.

Но кто делает такие камеры в Москве, я не нашёл, зато нашёл забугорных умельцев. Обожемой, столько сотен долларов за переделку, несколько месяцев на пересылку? Чур меня, чур!

Среди ночи меня осенило. От прошлых экспериментов у меня осталось тонкое стекло. Может оно сгодится на замену фильтру? Я встал, достал штангенциркуль, измерил — примерно 2.7 мм. Вроде бы фильтр как раз схожей толщины.

Итак. У меня без дела лежит старенькая «двадцатка», есть стекло, есть стеклорез, вроде есть микроотвёртка, есть паяльник. Ну и чего я теряю?

Подробная инструкция нашлась быстро — на том же сайте, где предлагают возмездно переделать камеры. Ещё одно хорошее описание, хоть и для 350D, здесь. В нём ценно, что показывается, как режется стекло для фильтра.

Оставался ряд вопросов, но уже хотелось что-нибудь сделать, так что решил разбираться по ходу.

Весь процесс занял у меня около трёх часов, из которых большая часть времени ушла а) на обтачивание стекла до нужного размера, б) на попытки выкрутить один заклинивший винт, не сорвав шлиц. Так бы наверное уложился часа в полтора.

Спасибо ru_infrared, а особенно этому посту — натолкнули на идею.

Смотрите. Эта фотография сделана только с помощью Cokin P007 (в триальной CaptureOne, потому что Lightroom не способен обрабатывать такие низкие цветовые температуры).

Canon 50D, EF 17-40 at 17, f/8, 2 s, Cokin P007 (89B)

 Если ещё больше увеличить выдержку, кадр просто будет пересвечен по всей плоскости.

А теперь сравните зелень:

Canon 50D, EF 17-40 at 17, f/6.3, 30 s, Cokin P007 (89B) и два листа засвеченного негатива

Вот он, вожделенный «wood effect»!

Фотография обесцвечена в Лайтруме, там же слегка повышен контраст, вдобавок сделан сплит-тонинг («подсинил» тени). Но в целом коррекции минимальные.

Что добавилось? Добавилась мелочь — два листа засвеченного негатива в карман drop-in объектива EF 17-40. Заметьте — даже не позитива, как многие советуют, а всего лишь негатива. Отрезал со старой плёнки хвостики и просто сунул в этот холдер. Конечно резкость пострадала, но нам важен эксперимент.

И какие же из всего этого выводы про фильтр Cokin P007 сиречь 89B? (тут я делаю театральную паузу и заговорщиски подмигиваю вам — мы то с вами прекрасно понимаем, какие выводы здесь можно сделать!)

Наверное всё таки правы те, кто пишет про P007, что хотя Hoya R72 вроде тоже 89B и по идее они должны быть одинаковыми, но видимо пробздилось шось-то в данийском князюйстве. Не зря Hoya R72 радикально дороже. В шесть раз, для моего диаметра.

p.s. Проблемы боковых засветок в моём P007 нет — новый тип фильтра круглый и вставляется в нулевой слот вместо заглушки. Прилегает плотно.

p.p.s. Побочный вывод: Canon 50D и объектив EF 17-40L вполне пригодны для инфракрасной фотографии.